我五十歲了，感覺人生才開始，創造力使我更年輕，我重新要回十八歲失蹤的青春。
除了繼續創作，公共藝術設立確實讓許多藝術家有了「表演」和競爭的舞台，我算是受惠者，但是沒有用心地努力、再努力，我無法獲得那千分之一的機會。
我閱讀百科，洞察大自然的奧祕，欣賞精妙的世界建築，聆聽動人的音樂，收集原始藝術品，再品賞現代藝術集錦，想想這世界如果沒有這些，活著就會感覺乏味。
但是當一個人學習和吸收許多人生的語彙，如果把這些內心跳動的章節變成單一純粹的造型，這又像修行者需要有禪定的能力，讓自己回到大自然的機制，在這機制成為泥土重新誕生，一株草、一朵花或一粒種子、一棵仙人掌、一顆海邊的石頭，以一種生存具有風格的尊嚴重新誕生，像一個玩泥巴的孩童一樣，我的世界就在我的手中重新誕生。
〈火焰之舞〉的創作概念可能來自許多方向，垃圾是眾人的廢棄物，在造型的型態上，我希望燃燒的垃圾的火焰中，有人類的希望和悲歡離合，因火焰的鍛鍊而成住壞空。火是創造、毀滅和再生的專家，因此成為一種靈動、一種神的奇蹟，這〈火焰之舞〉有許多不同造型的人物，正為再度成就自由和創造力舞蹈著。
【2004-09-07/聯合報/楊柏林 】
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